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本文分析和讨论了奥古斯特·威尔逊的戏剧《篱笆》,主要探讨了作者所借鉴的人物、主题、对话和社会问题。威尔逊在1983年写《篱笆》不仅是为了解决他对社会的担忧,也是为了向自己证明,他可以把一个角色提升到更大的层次。起初,他并不打算写这部引人入胜的国产剧,这部剧最终赢得了百老汇历史上所有剧目中最多的荣誉,包括托尼最佳戏剧奖和普利策奖。事实上,已经完成了马雷尼的黑底和吉特尼!,他本来打算按照自己的策略,写下乔·特纳的《来去匆匆》,然后继续完成钢琴课。但是威尔逊听从了他的戏剧专业人士的建议,他们鼓励他为吉特尼熟悉的当时人口众多、笨重的建筑模式带来一些变化!还有马雷尼的黑底。栅栏位于一个关口,当一个旧的守卫正在消失,从而为新下单 腾出空间。在这部戏的八年时间里,角色们经历了一些重要的历史事件的影响,他们适应了这些事件,或者成为了沮丧的受害者。虽然这出戏开始于1957年,但特洛伊的回忆可以追溯到19世纪,当时他在一个佃农父亲的残酷统治下挣扎,而他自己也是重建时代的产物。特洛伊一成年,他就成了从南方农田到北方城市源源不断的一员。该剧开场时,两名中年黑人男子回家庆祝又一周的结束。特洛伊·麦克森和他的朋友吉姆·博诺以收集垃圾为生。一天八个小时,他们弯腰,弯腰,把垃圾桶吊到一个巨大的垃圾压实机的等待口。就像他每周五晚上所做的那样,特洛伊把每周的薪水交给妻子罗斯,她负责管理他们的家。

特洛伊和吉姆互相取笑,期待着下一个周末远离工作带来的身心压力。但特洛伊不能把工作的压力抛在脑后。因为他继续目睹在工作和日常生活的其他方面公然受到歧视,他对自己国家的种族主义怀有一种根深蒂固的厌恶。例如,他对这样一个事实感到恼火:所有提垃圾桶的同事都是黑人,开卡车的都是白人。但垃圾收集是特洛伊现在为数不多的职业之一。尽管在1957年黑人联盟全盛时期是一名顶尖的棒球运动员,但到了1957年,他已经太老了,不能参加一支取消种族隔离的大联盟球队。这种被忽略的感觉使特洛伊变成了一个沉迷于勒索生活的人,这和他被剥夺的东西同等重要。尽管他和妻子之间似乎充满了爱和激情,特洛伊发现“大脚佛罗里达女孩”阿尔伯塔,无法抗拒。他被吸引到了一个身体上的关系-一个产生他们的爱子,雷内尔。在阿尔伯塔省死于分娩后,特洛伊被留下来抚养女婴,但他发现他唯一的办法就是恳求罗斯照顾这个没有母亲的婴儿。罗斯勇敢地接受了这一责任,但同时她又把特洛伊从她身边赶走。特洛伊巨大的自负也影响了他的儿子科里。在紧张的戏剧性事件中,特洛伊和科里就男孩成为足球运动员的计划发生了冲突。当科里被高中教练说服他在足球方面有前途时,他很快就辞去了在当地a&P的课余工作。特洛伊对科里的未来有着其他的计划,他暗地里劝阻一个有兴趣的招聘人员去发掘这个男孩的才能。这出戏结束于20世纪60年代,这十年将给非裔美国人带来重大变化。最后一幕发生在特洛伊葬礼的那天:他最喜欢编造的一个关于与死神搏斗的故事赶上了他,他在打他绑在院子里一棵树上的布娃娃时死去。

在这个庄严的时刻,家庭成员对特洛伊之死的反应是收紧他们的社区纽带,罗斯温和地说服她浪子回头的儿子科里拆掉父子之间长期存在的隔阂。特洛伊的死是个孤独的人,但至少他希望他的儿子科里能够摆脱种族歧视,而种族歧视使他如此痛苦。在这出戏的大部分时间里,他生动地回忆起由于美国黑人所面临的环境,他被迫忍受的艰难生活。和其他许多天真的前农场工人一样,特洛伊对北方提供的条件感到惊讶:“我以为我自由了。嘘。住在河畔的有色人种住在他们能为自己找到的庇护所里。。。。住在用棍子和论文 做成的棚屋里”(威尔逊54)。根据威尔逊的说法,城市拒绝了他们,他们逃到河边和桥下定居(塔尔默C4)。科里是新一轮乐观主义浪潮的化身,但他必须首先面对和克服前两代麦克森人潜在的消弱统治。面对一个父亲,他已经成长为“街上的另一个黑鬼”(f87)和一个祖父的记忆,谁的孩子是田手,科里是新一代黑人的希望。他对有可能获得足球奖学金上大学的无限热情表明,他还没有受到之前困扰麦克森人的失败主义态度的影响。虽然特洛伊认为科里在A&P的工作是未来类似工作的合适开端,但科里有更远大的目标。正如他以前的每一部历史编年史一样,《篱笆记》的背景是1957年,威尔逊希望重温过去,重新审视黑人在各种冲突立场上的行为。不像布莱克·霍尔尼那样,在非洲还远远没有。取而代之的是,这部剧描绘了三代黑人的形象,他们的根源都集中在重建时期的一个野蛮的佃农手中。

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他的儿子特洛伊·麦克森是一支举足轻重的力量;他是一个五十三岁的50年代末的垃圾收集者,至今仍能回忆起20世纪初在一位沮丧、失败的父亲的铁律下生活的丑陋画面。同时,特洛伊也尽其所能地引导自己儿子的一生远离父辈的负面影响。在这里,威尔逊所关注的是一种更直接的文化遗产——它涉及的声音来自过去的声音,这些声音不像一个人的非洲祖先那么遥远,而是存在于头脑中的亲属。Fences代表了Wilson的信念:“你应该开始与你的父母和祖父母建立联系,并逆向工作。我们已经不在非洲了,我们也不回非洲了。你必须了解你的父母和你的祖父母”(沃特灵顿106)。很明显,通过提升活着的祖先的智慧而不是非洲亲属的智慧,威尔逊使他对今天的黑人青年的忠告更加切合实际,以维持非洲的统一体。对威尔逊来说,《篱笆》这部戏完全是他自己的戏剧。父子之间的冲突反映了他和继父大卫·贝德福德之间的艰难关系,后者在威尔逊24岁时去世。直到贝德福德死后,在两人争吵了大约十年之后,威尔逊才发现这个人是真心关心他,而不是为了他决定退出高中足球队而跟他争论。威尔逊得知贝德福德的过去感到震惊。威尔逊与他的德国亲生父亲弗雷德里克·基特尔的关系更加不稳定,后者与威尔逊的母亲、姐妹、兄弟或他几乎没有任何关系。然而,从主题上讲,威尔逊的记忆和篱笆的冲突之间最重要的相似之处是威尔逊和科里对他们父亲正直的最终领悟。

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这两个年轻人都在一定程度上成熟了,因为他们了解了父亲的整个行为范围,并且至少被引导理解了导致老年人冷酷无情行为的许多原因。在威尔逊的戏剧中,父亲和儿子之间令人烦恼的关系经常被公诸于众,以至于把他们之间的关系和把他与自己的父亲和继父分开的裂痕变得不可避免。在两个吉特尼!比如《篱笆》,贝克尔和特洛伊·麦克森对他们所谓的父亲责任非常自豪,但他们都为那些选择不效仿父亲榜样的儿子感到羞耻。尽管科里没能在当地的A&P工作,他想在大学踢足球的雄心壮志丝毫不亚于Booster对他杀案的定罪,但在他们父亲看来,两个儿子都是令人失望的。篱笆探索黑人之间的化学反应——父亲和儿子之间,兄弟之间,以及终身朋友之间。在这部戏中,最不可预测的是一个黑人和他的儿子之间的关系。这种黑人家庭中父子关系两极分化的历史格局,也反映在其他几部国产剧中。汉密尔顿家族的中心人物是一位父亲,他非常厌恶必须供养自己的后代,以至于无意中毒害了他们,并驱使他们去谋杀和卖淫。然而,与特洛伊不同的是,诺亚有正当的理由对他唯一的儿子感到厌恶,他抢劫了一家超市,肢解了店主,最后谋杀了他。不过,这出戏暗示诺亚是他孩子们毁灭的主要原因。

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